Pintar la mar (1984) de Manuel Boix: evaluación de riesgos y viabilidad de la compleja eliminación del barniz envejecido

Mª Teresa Pastor Valls; Livio Ferrazza; Maite Ciganda Azcárate

doi:10.37558/gec.v18i1.765

Mª Teresa Pastor Valls Servicio de Restauración de la Diputación de Castellón
Livio Ferrazza Colaborador externo del Institut Valencià de Conservació i Restauració (IVCR+i)
Maite Ciganda Azcárate Conservación y Restauración de Bienes Culturales por la ESCYRA

DOI: https://doi.org/10.37558/gec.v18i1.765

Keywords: contemporary paint, cleaning, Solvent Surfactant Gel, Velvesil Plus®, Nanorestore® Gel and Cleaning®, alkyd varnish

Abstract

This article focuses on the studies carried out in order to evaluate the risks and the feasibility of the complex cleaning intervention of Manuel Boix’s painting Pintar la mar. According to the artist, the aging of the alkyd varnish directly applied by compression on canvas and the drawing areas, impacted negatively on the chromatic perception of the painting due to the yellow-orange shade. Removing the yellow-orange shade layer without creating fabric rims and damaging the color areas was a challenging issue. In addition to conducting interviews and characterizing constituent materials using microscopic, spectroscopic and chromatographic techniques, it was necessary to develop a testing system with in vitro and in vivo tests. Among the evaluated systems, the use of physical-mechanical abrasive media, solvent surfactant gels, silicone solvent gels, as well as chemical nanogels, the latter two provided the best results. The estimation of risk and effectiveness of the tests took into account the morphological changes, color and gloss, as well as the efficacy of the varnish removal procedure, the color conservation and the presence of residues. Hence, an evaluation protocol was drawn up using different morphological (video-microscope and SEM) and spectroscopic (EDX and FTIR-ATR) techniques, colorimetry and specular brightness measurement.

Downloads

Download data is not yet available.

Author Biographies

Mª Teresa Pastor Valls, Servicio de Restauración de la Diputación de Castellón

Mayte Pastor es doctora por la Universidad Politécnica de Valencia, con la tesis Estudio de sistemas y tratamientos de estabilización en pintura contemporánea. Criterios y metodologías de intervención (calificada Cum Laude en 2013, premio extraordinario UPV 2016). Es además, Licenciada en Humanidades por la Universitat Jaume I, Diplomada y Título superior en Conservación y Restauración de Bienes Culturales en la Especialidad de Pintura por la Escola Superior de Conservació i Restauració de Béns Culturals de Catalunya y Máster en Diagnóstico del Estado de Conservación del Patrimonio Histórico por la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla.

Actualmente desarrolla su trabajo como técnico superior en conservación restauración de arte contemporáneo en el Servicio de Restauración de la Diputación de Castellón. Dentro de esta especialidad ha trabajado como contratada y freelance para el Museu d´Art Contemporani de Vilafamés Vicente Aguilera Cerni (MACVAC), Instituto Valenciano de Conservación Restauración e Investigación (IVCR+i) y Colección Martínez Guerricabeitia-Universitat de València, junto a diversas colecciones privadas, etc.

En 2015 obtuvo la beca postdoctoral Mellon Foundation Programa Catedral de Santiago, realizando una investigación sobre la estabilidad y viabilidad de polímeros consolidantes y adhesivos aplicados a las policromías del Pórtico de la Gloria y colaborando posteriormente y de forma puntual con el proyecto PNIC2015-05: Protocolo de evaluación del riesgo para la intervención en conjuntos escultóricos de piedra policromada. Participó en el proyecto “Investigación, producción y comercialización de la vejiga de esturión producida en Riofrío (Granada) de la Universidad de Sevilla y bajo la dirección del IVCR+i, formó parte del equipo que realizó los estudios previos de limpieza y consolidación de la portada policromada de la Iglesia Arciprestal de Santa María la Mayor de Morella (Castellón) s. XIV, restaurada recientemente.

Livio Ferrazza, Colaborador externo del Institut Valencià de Conservació i Restauració (IVCR+i)

Livio Ferrazza es Doctor en Química y Diplomado en Ciencias para la conservación de bienes culturales por la Universidad “La Sapienza” de Roma. Desde 2007 colabora con el Laboratorio de Materiales del Instituto Valenciano de Conservación, Restauración e Investigación (IVCR+i), trabajando en los análisis de laboratorio de muestras de bienes culturales tales como pintura de caballete, pintura sobre tabla, pintura mural, piedra, textil, papel, metal, etc. Ha participado en numerosas líneas de investigación con una destacada trayectoria en la evaluación tratamientos de estabilización y de limpieza de superficies policromadas, soporte pétreo y pinturas murales. Desde 2009 colabora con esta institución en los estudios analíticos y evaluación de los tratamientos de restauración en las pinturas murales de la Casa de Ariadna en Pompeya, en la Portada de Los Apóstoles de la Basílica Arciprestal de Morella (Castellón) o en la caracterización de materiales y evaluación de los tratamientos de limpieza en la pintura gótica valenciana como en el caso de la predela del Centenar de la Ploma del Victoria and Albert Museum de Londres. En 2014 recibe la beca Fundación Andrew W. Mellon colaborando con el Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) de Madrid en la evaluación de la eficacia y del riesgo asociado a los diferentes sistemas de estabilización y de limpieza de la policromía sobre piedra en el Pórtico de la Gloria de la Catedral de Santiago de Compostela. Ha colaborado en la línea de investigación del proyecto PNIC2015-05: Protocolo de evaluación del riesgo para la intervención en conjuntos escultóricos de piedra policromada, a través del cual se ha desarrollado un protocolo para la evaluación del riesgo y la eficacia en los diferentes tratamientos a emplear (limpieza, desbiotización, fijación, consolidación).
Su participación en numerosos estudios químicos-analíticos aplicados a los bienes culturales han sido publicados y presentados en revistas y congresos especializados.

Maite Ciganda Azcárate, Conservación y Restauración de Bienes Culturales por la ESCYRA

Maite Ciganda Azcarate está graduada en Conservación y Restauración de Bienes Culturales por la ESCYRA de Huesca con la especialidad en pintura y en 2018 obtiene la titulación de Máster en Diagnóstico del estado de conservación por la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla. Actualmente colabora con la empresa italiana Diagnostica per il Restauro e la Conservazione en la difusión y captación de clientes, toma de muestras, análisis de resultados y redacción de informes. Ha participado en las Jornadas de Restauración anuales organizadas por ACYRA y la ESCYRA como traductora de la restauradora Enrica Boschetti durante su ponencia y workshop.

References

AENOR (1994). “Pinturas y barnices. Colorimetría”. Norma Española UNE 48-073-94, vol. Parte 3. 1–8.

AENOR (1999). “Pinturas y barnices. Determinación del brillo especular de películas de pintura no metálicas a 20o, 60o y 85o”. Norma Española UNE-EN ISO 2813.

AENOR (2005). “Pinturas y barnices. Envejecimiento natural de recubrimientos. Exposición y evaluación”. Norma Española UNE-EN ISO 2810, vol. Parte 3. 1–8.

ASTM (2010). “Standard Practices for Resistance of Adhesives to Cyclic Laboratory Aging Conditions”. D1183-03. 1–3.

ANTUÑEZ, V., ORTIZ, P., MARTÍN, J. M., GÓMEZ MORÓN, A., ORTIZ, R. (2012). “Evaluación de Métodos de Limpieza de Graffiti en Mármol”. Macla. Rev. la Soc. Española Mineral. vol. 16, no. 4. 68–69.

AHEDO, C. y CANTOS O. (2014). “Nuevos emulsionantes poliacrílicos en la formulación de sistemas acuosos de limpieza: Pemulen TM TR-2”. Informes y Trabajos, Nº 10. IPCE-MCD. Madrid: IPCE. 166-186.

ARTE Y MEMORIA. “Catálogo Arte y Memoria: Rayón”. [En línea]. Barcelona. <https://www.arteymemoria.com/docs/cataleg_spain.pdf>. [Consulta: 24/05/20]. 26.

ORTIZ, A. S., LEDESMA, A. S. y BORÓ, S. M.(2010). “Evaluación de diferencias de color en tres materiales contemporáneos para la reintegración cromática de bienes culturales,” Opt. Pura y Apl., vol. 43, no. 2, 141–151.

CREMONESI, P. y SIGNORINI, E. (2012). “Un approccio alla pulitura dei dipinti mobili”. Il Prato.

CREMONESI, P. (2016). “Proprietà ed esempi di utilizzo di materiali siliconici nel restauro di manufatti artistici”. Il Prato.

CSGI. “Nanorestore Cleaning®. Technical Sheet”. [En línea]. Revised 5/3/19. Copyright © CSGI 2015. Sesto Fiorentino, Italy. <http://www.csgi.unifi.it/products/downloads/cleaning_ts_eng.pdf>. [Consulta: 24/05/20]. 1-7.

CSGI. “Nanorestore Gel® Dry. Technical Sheet”. [En línea]. Revised 5/3/19. Copyright © CSGI 2015. Sesto Fiorentino, Italy. <http://www.csgi.unifi.it/products/downloads/geldry_ts_eng.pdf>. [Consulta: 24/05/20]. 1-9.

CSGI. “NANORESTORE GEL ® Solutions for conservation of Cultural Heritage” 2015. [En línea]. Available: http://www.csgi.unifi.it/products/gel.html. [Consulta: 28/07/2018].

SANTABARBARA MORERA, C. (2015) “La teoría de la conservación de Hiltrud Schinzel. Una alternativa a la teoría de la restauración de Cesare Brandi.,” Conserv. Arte Contemp., vol. 15a Jornada, no. Museo Reina Sofía, Madrid, 11–18.

CTS. “Relación técnica. Espesantes”. [En línea]. ©Copyright C.T.S. España S.L. <https://shop-espana.ctseurope.com/documentacioncts/fichastecnicasweb2018/3.1disolventes2016/relaciones-brochure/espesantes.pdf>. [Consulta: 24/05/20]. 6-7.

CTS. “Velvesil Plus. Descripción del producto”. [En línea]. <https://www.ctseurope.com/es/scheda-prodotto.php?id=4001>. [Consulta: 24/05/20].

CTS. “Gellano Kelcogel®”. ©Copyright C.T.S. España S.L. [En línea]. <https://shop-espana.ctseurope.com/documentacioncts/fichastecnicasweb2018/3.1disolventes2016/gellanokelocogelesp.pdf>. [Consulta: 24/05/20].

DOHERTI, T. y STAVROUDIS, C. (2012). “Desarrollando sistemas de limpieza para pinturas sensibles al agua mediante ajuste del pH y la conductividad”. Conservación de Arte Contemporáneo. 13ª Jornada. Madrid: MNCARS. 39-48.

GÁMIZ RIVAS, R. (2014). “Estudio teórico-práctico de diferentes sistemas para la reducción y eliminación de barnices naturales en las obras de arte pictóricas”. Unicum. Rev. la Esc. Super. Conserv. y Restauración Bienes Cult. Cataluña, vol. 14. 239–247.

GUTIERREZ. F. (1997). “Aplicación de la espectrometría infrarroja al análisis químico de los bienes culturales”. PH Boletín 18. 56–60.

K. MINOLTA. “Espectrofotómetro CM-700d”. [En línea]. Available: http://sensing.konicaminolta.com.mx/products/cm-700d-spectrophotometer/.

MECKLENBURG, M., CHAROLA, E y KOESTLER, R. (2013). New Insights into the Cleaning of Paintings: Proceedings from the Cleaning 2010 International Conference, Universidad Politécnica de Valencia and Museum Conservation Institute. Washington D. C.: Smithsonian Institution Scholarly Press.

MIRKA. “Abranet ACE”. [En línea]. C) 2020 Mirka Ltd. <https://www.mirka.com/es/ABRANET-ACE-AC0/>, [Consulta: 24/05/20].

MONTESINOS, R. (2013). “Especificación cromática de gamas de colores usadas en la industria del calzado,” Univ. Alicant. 1–120.

ORTIZ, P., ANTUÑEZ, V., ORTIZ, R., MARTIN, J. M., GÓMEZ, M. A., HORTAL, A. R., MARTINEZ HAYA, B. (2013). “Comparative study of pulsed laser cleaning applied to weathered marble surfaces”. Appl. Surf. Sci., vol. 283. 193–201.

PLOEGER, R. y CHIANTORE, O. “Caracterization and Stability Issues of Artist´s Alkyd Paints”. New Insights into the Cleaning of Paintings: Proceedings from the Cleaning 2010 International Conference, Universidad Politécnica de Valencia and Museum Conservation Institute. Washington D. C.: Smithsonian Institution Scholarly Press. 89-95.

TEMPEST, H., BURNSTOCK, A., SALTMARSH, P. y VAN DEN BERG, K. “Sensitivity of Oil Surfaces to Aqueous and Other Solvents”. New Insights into the Cleaning of Paintings: Proceedings from the Cleaning 2010 International Conference, Universidad Politécnica de Valencia and Museum Conservation Institute. Washington D. C.: Smithsonian Institution Scholarly Press. 107-114.

SKOOG, D. A., JAMES, H. F. y CROUCH, S. R. (2008). “Principios de análisis instrumental”. Sexta edic. CENAGE Learning.

VILLEGAS SÁNCHEZ, R. (2002). “La microscopía electrónica de barrido para el estudio del patrimonio histórico”. PH. 117–122.

VV.AA. (1972). Catálogo de la exposición “Arte Actual Valenciano”, realizada en abril-mayo de 1972 en el Museo de Arte Contemporáneo de Sevilla. MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE SEVILLA, Arte actual valenciano, exposición abril-mayo 1972. Sevilla, MACS. 1972.

WOLBERS, R. (2010). Cleaning Painted Surfaces: Aquous Methods. London: Archetype Publications.

X-RITE, I. “Elcometer 407 Statistical Glossmeter,” 2011. [En línea]. Available: http://www.kamado.pl/doc/l10-336_elcometer_407_en.pdf.