Recovery of a vandalized canvas painting our Lady of the Rosary from Vrlika (Croatia)
Resumen
Este estudio está relacionado con el gran proyecto de recuperación de una pintura al óleo sobre lienzo del siglo XVIII que representa a Nuestra Señora del Rosario, la patrona de la comunidad parroquial de Vrlika y sus alrededores. Durante la Guerra de Independencia de Croacia en 1992 fue retirado del altar principal y destrozado por las unidades paramilitares. Esto dio lugar a la terminación de una tradición centenaria de fiestas anuales en Vrlika en las que la pintura era exhibida públicamente y llevada por los ciudadanos. Tiendo por base los materiales visuales disponibles: una fotografía antigua en blanco y negro de alta resolución y la de color de baja resolución, respetuosamente, utilizando el algoritmo de coloración por ordenador, y confiando también en un análisis visual detallado de la capa de pintura original, se llevó a cabo una reconstrucción importante en 2017. Esta investigación ha demostrado que la recuperación de las obras de arte con pérdidas dramáticas es un fenómeno social extremadamente complejo, difícil de caracterizar por cualquier factor general o en base a cualquier perspectiva general.
Descargas
Citas
ALESHINA, T.P. (1992). “Some Problems Concerning the Restoration of Rembrandt’s Painting Danaë“. Symposium in Nationalmuseum Stockholm. Rembrandt and His Pupils, Stockholm: Nationalmuseum, 223-33.
ARNHEIM, R. (1982). The power of the centre. Berkeley: University of California Press.
BAILÃO, A. (2012). “Colour discrimination in conservation students: the Farnsworth-Munsell 100– hue test“. Ge-Conservacion, 3: 105-116. https://doi.org/10.37558/gec.v3i0.102 [accessed: 14/3/2020].
BARKER, R., ORMSBY, B. (2015). “Conserving Mark Rothko’s Black on Maroon 1958: The Construction of a ‘Representative Sample’ and the Removal of Graffiti Ink”, Tate Papers, 23. (2015). https://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/23/conserving-mark-rothkos-black-on-maroon-1958-the-construction-of-a-representative-sample-and-the-removal-of-graffiti-ink. [accessed: 14/3/2020].
BEENTJES, T. (2019). Casting Rodin’s Thinker: Sand Mould Casting, the Case of the Laren Thinker and Conservation Treatment Innovation. Doctoral dissertation, Universiteit van Amsterdam.
BOMFORD, D., STAINFORTH, S. (1981). “Wax-Resin Lining and Colour Change: An Evaluation“, National Gallery Technical Bulletin, 5: 58–65.
BRANDI, C. (1963). “Il Trattamento delle lacune e la gestalt psycologie“. Acts of the Twentieth In- ternational Congress of the History of Art: Problems of the 19th and 20th centuries. Vol. 4. Princeton: Princeton University Press, 71–76.
CHAPUIS, J., DAVIS, W. (2015). “Das verschwundene museum“, Staatliche Museen zu Berlin. http://das-verschwundene-museum.smb.museum. [accessed: 14/3/2020].
ColouriseSG (2020). Colouriser specifically for old Singaporean photos. https://colourise.sg. [accessed: 20/4/2020].
CORDESS, C., TURCAN, M. (1993). “Art Vandalism“, British Journal of Criminology, 33: 95-102.
DeepAI (2020). DeepAI Image Colorization API. https://deepai.org/machine-learning-model/colorizer. [accessed: 20/4/2020].
DUIJN, E.V. (2018). “Vandalism and the Rijksmuseum: three vandalized paintings restored by Luitsen Kuiper in the nineteen seventies“, CeROArt. Conservation, exposition, Restauration d’Objets d’Art (No. HS). Association CeROArt asbl. http://journals.openedition.org/ceroart/5573 [accessed: 14/3/2020].
FORNASIER, M., TONIOLO, D. (2015). “Fast, robust and efficient 2D pattern recognition for re-assembling fragmented images”, Pattern Recognition, 38(11): 2074-2087.
GAMBONI, D. (2013). The destruction of art: iconoclasm and vandalism since the French Revolution. London: Reaktion books.
HACKNEY, S. et al. “Lining easel paintings“. Conservation of Easel Paintings, Hill Stoner, J., Rushfield r., (eds.). London and New York: Routlege, 415-453, 424-432, 437.
HARDING, E., et al. (1989). “The Restoration of the Leonardo Cartoon“, National Gallery Technical Bulettin, 13: 5-27.
HEIMBERG, B. (1990), “The Munich Dürer attack: Conservation and Restoration of the damaged panels“, Studies in Conservation, 35(1): 184-187, 186.
ICOMOS (1994). The Nara Document on Authenticity. https://www.icomos.org/charters/nara-e.pdf. [accessed: 14/3/2020].
ICOMOS (2017). “Guidance on Post Trauma Recovery and Reconstruction for World Heritage Cultural Properties document“, working document prepared by the ICOMOS in response to the request by a World Heritage Committee, Paris. http://openarchive.icomos.org/1763/.[accessed: 14/3/2020].
IIZUKA, S.; SIMO-SERRA, E.; ISHIKAWA, H., (2016). “Let there be color! Joint end-to-end learning of global and local image priors for automatic image colorization with simultaneous classification”. ACM Transactions on Graphics (ToG), 35(4): 1-11. http://iizuka.cs.tsukuba.ac.jp/projects/colorization/web/. [accessed: 20/4/2020].
KNUT, N., WESTPHAL, C. (1999). The restoration of paintings. Köln: Könemann, 253.
LARSSON, G., MAIRE, M., and SHAKHNAROVICH, G., (2016). “Learning representations for automatic colorization”. In European Conference on Computer Vision, Springer, Cham, 577-593. http://colorize.ttic.edu. [accessed: 20/4/2020].
MAISEY, S. (2015). “Retouching and reconstruction of major compositional losses in paintings: The use of digital reconstructions based on related historical material“. 3rd International Meeting on Retouching of Cultural Heritage (RECH3), Portugal: Escola Artística e Profissional Árvore, 191-198.
MORA, P. et al. (1996). “Problems of presentation“. Historical and Philosophical Issues in the Conservation of Cultural Heritage. Stanley Price, N. et al., (eds.). Los Angeles: Getty Publications, 343–354, 345.
NOVOSEL F., ČORALIĆ L. (2015). “Vojni kapelani zavičajem s istočnoga Jadrana u mletačkim kopnenim postrojbama u 18. stoljeću“, Croatica Christiana periodica, 39(76), 83-99. https://hrcak.srce.hr/151859 [accessed: 14/3/2020].
OUDHEUSDEN, S.V. (2014), “The procedure of wax-resin linings by the painting restorers Johannes Albertus Hesterman (1848-1916) and sons“. CeROArt. Conservation, exposition, Restauration d’Objets d’Art (No. EGG 4). Association CeROArt asbl. https://doi.org/10.4000/ceroart.4081. [accessed: 14/3/2020].
PETZET, M. (2009). “Genius loci – the spirit of monuments and sites“. Conserving the authentic: essays in honour of Jukka Jokilehto, Stanley-Price, N., King, J., (eds.). Rome: International Centre for the Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property. 63-68, 67.
PHILIPPOT, A., PHILIPPOT P. (1996). “The Problem of Integration of Lacunae in the Restoration of Paintings“. Historical and Philosophical Issues in the Conservation of Cultural Heritage. Stanley Price, N. et al., (eds.). Los Angeles: Getty Publications, 335-342, 337.
PORTSTEFFEN, H. (2013). Approaches to filling and reconstruction of losses, lecture notes and printed materials, Department for Conservation and Restoration, Arts Academy of the University of Split, delivered 5 March 2013.
RAMLAU, R. et al. (2009). “The application of joint sparsity and total variation minimization algorithms to a real-life art restoration problem“. Article in Advances in Computational Mathematics, 31(1-3): 157-84.
VIÑAS, S.M., 2002. “Contemporary theory of conservation“, Studies in Conservation, 47(sup1): 25-34.
ŠUSTIĆ, S. (2015). Brief handbook about mimetic retouching. Porto: Arvore, 36.
ŠUSTIĆ, S., (2018). “Cvito Fiskovic i glavne znacajke restauriranja umjetnina u Konzervatorskom zavodu za Dalmaciju“, Portal, 9: 115-131.
The GIMP Development Team, (2019). GIMP, Available at: https://www.gimp.org.
Vandalism (2020). Oxford Online Dictionary. https://www.oxfordlearnersdictionaries.com/definition/english/vandalism. [accessed: 14/3/2020].
WILLIAMS, M.J. (2008). “Framing Art Vandalism - A Proposal to Address Violence against Art“, Brooklyn Law Review, 74: 581-631.
ZHANG, R., ISOLA, P. and EFROS, A.A., (2016). “Colorful image colorization”. In European conference on computer vision, Springer, Cham, 649-666.
- Los autores conservan los derechos de autor y propiedad intelectual, y garantizan a la revista Ge-Conservación y al GEIIC el Copyright© de los derechos de edición y publicación por cualquier medio y soporte. Las obras de dichos autores además se pueden publicar bajo una Creative Commons Attribution License que autoriza ser distribuido gratuitamente, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos la autoría y procedencia original en esta revista, y no se puede obtener ningún beneficio comercial por parte de terceros, ni tampoco se pueden realizar obras derivadas.
- Los artículos podrán ser utilizados para fines científicos y formativos, pero nunca con fines comerciales, expresamente sancionado por la Ley.
- La información contenida en los artículos es responsabilidad exclusiva de los autores.
- La revista Ge-Conservación y los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.
- Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) después de su publicación en la revista Ge-Conservación, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados por el autor.
- Los datos personales suministrados por los autores únicamente serán utilizados para los fines de la revista y no serán proporcionados a terceros.