Retouching unvarnished acrylic emulsion paintings, a comparative study

  • Clémence Jacqmin Independent conservator in France and Belgium
  • Alexia Soldano Private practice in the Paris
DOI: https://doi.org/10.37558/gec.v18i1.849
Palabras clave: Pintura acrílica, QOR®, Regalrez®, 1094, Aquazol®, Goma Arábiga, Klucel® G.

Resumen

Las películas acrílicas tienen características específicas como la sensibilidad a los disolventes orgánicos polares (y en cierta medida al agua) y son propensas a alteraciones accidentales superficiales. La mayor parte de las reintegraciones necesarias, provocadas por alteraciones accidentales, se realiza directamente en la película, por lo que la noción de reversibilidad es crucial. Por eso, este estudio se centra en aglutinantes que ya han demostrado ser aptos para pinturas acrílicas. Estos materiales son entonces solubles en agua o en hidrocarburos alifáticos. Los materiales probados son Aquazol® 200 y 500, Klucel® G, goma arábiga y Regalrez® 1094 mezclados con pigmentos. También se probaron materiales listos para usar como Aquacryl®, QOR® y acuarelas Winsor & Newton®. Se examinaron varios criterios: primero, todos los materiales se probaron sin pigmentar y mezclados con blanco de titanio. Luego, se calculó su brillo y cambio de color, para ver qué material es más propenso a producir películas mate. Posteriormente se expuso un conjunto de muestras a envejecimiento por luz artificial, y otro conjunto expuesto a alta humedad relativa con el fin de aislar el impacto de la luz y la humedad en el brillo y color de las resinas (como el amarilleamiento) y observar cómo podría comportarse la reintegración cromatica en malas condiciones de conservación. También se realizaron pruebas empíricas: las resinas se mezclaron con cinco pigmentos diferentes para ver la diferencia de opacidad y saturación entre los materiales. Lo más importante es que los materiales se probaron en pinturas acrílicas envejecidas naturalmente para ver qué materiales son más fáciles de usar. El objetivo de este estudio no fue encontrar el mejor aglutinante de reintegración, sino validar y ampliar las posibilidades de reintegración de la pintura acrílica.

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Biografía del autor/a

Clémence Jacqmin, Independent conservator in France and Belgium

After studying art history at Paris 1- Pantheon Sorbonne, Clémence Jacqmin obtained her Master degree in Conservation of Paintings in June 2018. The title of her master thesis was “Retouching unvarnished acrylic emulsion paintings: a comparative study of suitable retouching materials”. She now works as an independent conservator in France and Belgium.

Alexia Soldano, Private practice in the Paris

Alexia Soldano obtained a masters degree in Conservation of paintings from the Université Paris I Panthéon-Sorbonne. After undertaking internships at the Getty Conservation Institute, Canadian Conservation Institute and Tate notably, she is now settled in her private practice in the Paris area. She specialises in modern and contemporary art with a particular interest in surface cleaning issues.

Citas

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Publicado
2020-12-10
Cómo citar
Jacqmin, C., & Soldano, A. (2020). Retouching unvarnished acrylic emulsion paintings, a comparative study. Ge-Conservacion, 18, 221-227. https://doi.org/10.37558/gec.v18i1.849
Número
Vol. 18 (2020): Ge-conservación Nº18
Sección
Suplemento
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