O estado de Conservação da pintura de Adriano de Sousa Lopes

  • Liliana Querido Cardeira Universidade de Belas Artes - Universidade de Lisboa
  • Ana Maria dos Bailão Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa
  • Fernando António Baptista Pereira Universidade de Lisboa - Faculdade de Belas-Artes
  • António José Estevão Grande Candeias Universidade de Évora, Laboratório Hercules
DOI: https://doi.org/10.37558/gec.v15i0.622
Palabras clave: Adriano de Sousa Lopes, degradação, estado de conservação, materiais, pintura sobre tela

Resumen

Este estudo tem como objetivo determinar as causas de degradação associadas às pinturas de Adriano de Sousa Lopes (1879-1944) durante a sua aprendizagem nas Academias de Belas-Artes de Lisboa e de Paris no início do século XX. O conjunto de dez pinturas escolhidas para análise pertencem ao acervo de pintura da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa (FBAUL).

Para este efeito, estabeleceu-se uma metodologia para a análise da deterioração com base nos resultados obtidos através da identificação dos materiais e técnicas, assim como no levantamento do estado de conservação das obras.

Para finalizar, foi possível identificar os agentes de deterioração responsáveis pela degradação das obras verificando danos mecânicos e físicos provocados por condições ambientais não controladas, incorreto manuseio, mau armazenamento e, por fim, incorreta aplicação de técnicas por parte do pintor, como também pela escolha de materiais débeis.

Descargas

La descarga de datos todavía no está disponible.

Biografía del autor/a

Liliana Querido Cardeira, Universidade de Belas Artes - Universidade de Lisboa

Liliana Cardeira: PhD Conservation and restoration student at the Faculty of Fine Arts of the University of Lisbon (FBAUL). Graduated in the Science of Art and Heritage and a Master's Degree in Conservation, Restoration and Production of Contemporary Art, with a thesis entitled "The preservation and restoration of five academic paintings by Adriano de Sousa Lopes, belonging to Painting Collection of FBAUL", concluded in 2014. She also have a post-graduate course in museology and museography. She has been developing her work in the field of conservation and restoration on the academic paintings of Adriano de Sousa Lopes, belonging to Painting Collection of FBAUL.

Ana Maria dos Bailão, Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa

Ana Bailão: Diploma in Conservation and Restoration by the Polytechnic Institute of Tomar (2005) and a master´s degree in Painting Conservation by the Portuguese Catholic University (2010). The master research was about methodologies and techniques of retouching. PhD in Conservation of Paintings at the same university, in collaboration with the Centro de Investigação em Ciência e Tecnologia das Artes (CITAR) and the Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE), Madrid. The doctoral research was about the criteria and methodologies which might help to enhance the quality of painting retouching. The projects are presented through publications, lectures, exhibitions and presentations. Teaching about conservation and restoration, especially chromatic retouching, since 2008. Since 2004 carrying out conservation and restoration works.​

 

Fernando António Baptista Pereira, Universidade de Lisboa - Faculdade de Belas-Artes

Fernando A. B.  Pereira: Born in Lisbon in 1953. He has a BA in History (Faculty of Letters of the University of Lisbon), an MA in Museum Studies (former Portuguese Institute of Cultural Heritage) and a PhD in Sciences of Art, specialisation in History of Art (Faculty of Fine Arts of the University of Lisbon). He has been teaching in the University of Lisbon since 1979, and is presently an Associate Professor at the Faculty of Fine Arts, where he is also the President of the Scientific Council and the Director of the Research Centre for Fine Arts. He conceived the study plan for the BA in Art and Heritage Sciences and the MA in Museum Studies.

António José Estevão Grande Candeias, Universidade de Évora, Laboratório Hercules

António Candeias: Graduated in Technological Chemistry and Post graduate in Chemistry Applied to Cultural Heritage by the University of Lisbon Science Faculty and PhD in Chemistry by the University of Évora. Specialized in Surface Chemistry and Heritage Science he is Associate Professor with Aggregation in the Department of Chemistry of the Evora University School for Sciences and Technology, Director of the HERCULES Laboratory of the same University, Scientific Coordinator of José de Figueiredo Laboratory of the General Directorate for Cultural Heritage (Direcção Geral do Património Cultural) and Director of ERIHS.pt infrastructure of the National Roadmap of Strategic Research Infrastructures (Roteiro Nacional de Infraestruturas de Investigação de Interesse Estratégico).

Citas

ALDEMIRA, L. V. (1937). Um ano trágico. Lisboa em 1836. A propósito do centenário da Academia de Belas-Artes: impressões, comentários, documentos. Lisboa: La Bécarre.

BAILÃO, A.; et al. (2016). “Estudo para a caracterização espacial e bidimensional das lacunas no processo de reintegração cromática da pintura A circuncisão do Menino Jesus”, Ge-Conservación, 10: 6-19.
BERGEAUD, C. ; ROCHE, A. ; HULOT, J. F. (1997). La degradation des peintures sur toile. Méthode d’examen des altérations. Paris: École Nationale du Patrimoine.

BERGER, G.; RUSSELL, W. (1994). “Interaction between canvas and paint film in response to environmental changes”, Studies in Conservation, 39: 73-86.

BERGER, G. A.; RUSSEL, W. (2000). Conservation of Paintings: Research and Innovations.. London: Archetype Publications.

BONILLA, A. (2017). Las ampliaciones de formato en pintura de caballete. Valencia: Tesis Doctoral en Ciencia y restauración del património histórico-artístico.

BUCKLOW, S. (1997). “The description of craquelure patterns”, Studies in Conservation, 42:129-140.

CALVO, A. (1997). Conservación y restauración. Materiales, técnicas y procedimientos. De la A a la Z, Madrid: Ediciones del Serbal.

CALVO, A. (2002). Conservación y restauración de pintura sobre lienzo. Madrid: Ediciones del Serbal.

CALVO, A. (2006). Técnicas e conservação de Pintura. Porto: Livraria Civilização Editora, CITAR.

CANDEIAS, A; CARDEIRA, L. (2018). “Caraterização técnica e material”. En Catálogo expositivo – Adriano de Sousa Lopes. Conservação e restauro das obras académicas pertencentes ao espólio da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa, CARDEIRA, L.; BAILÃO, A. (coord.). Lisboa: FBAUL/CIEBA, 42-46.

CARDEIRA, L. (2014). Conservação e restauro das obras de Adriano de Sousa Lopes da Coleção da FBAUL. Lisboa: Dissertação de Mestrado em Ciências da Conservação, restauro e Produção de Arte Contemporânea.

CARDEIRA, L.; GUERIN, A.; BAILÃO, A.; et. al. (2017). “Identificação de padrões de estalados: Estudo de caso nas pinturas de Adriano de Sousa Lopes”, Ge-conservación, 12: 111-125.

CARDEIRA, L.; HENRIQUES, F.; BAILÃO, A.; et. al. (2017). “Implementação de um sistema de documentação para o estudo técnico de pinturas académicas de Adriano de Sousa Lopes da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa (FBAUL)”, Ge-conservación, 12: 159-171.

CARDEIRA, L.; BAILÃO, A. (coord.) (2018). Catálogo expositivo – Adriano de Sousa Lopes. Conservação e restauro das obras académicas pertencentes ao espólio da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa. Lisboa: FBAUL/CIEBA.

CRUZ, A. (2009). “Entre a tradição e a modernidade: os pigmentos ao dispor dos artistas e o conhecimento sobre esses materiais em Portugal no início do século XX”, Estudos de conservação e restauro, 1: 93-112.

DE LA RIE, R. (1987). “The Influence of Varnishes on the Appearance of Paintings”, Studies in Conservation, 32: 1-13.
Direção Geral do Património Cultural. http://www.patrimoniocultural.gov.pt/pt/quem-somos/ [Consulta 7/11/2018]

DIXON, T. (2012). “Storage of easel paintings”. En Conservation of Easel paintings, STONER, J.; RUSHFIELD, R. (Coord.). London and New York: Routledge, 672-677.

EASTAUGH, N. et al. (2008). Pigment compendium – A dictionary and optical microscopy of historical pigments. USA: Elsevier.

FERRAZ, Â. (2017). Materiais e Técnicas da Pintura a Óleo em Portugal (1836-1914): Estudo das fontes documentais. Lisboa: Tese de Doutoramento em Conservação e restauro do património.

GETTENS, R.; STOUT, G. (1966). Painting Materials. A short encyclopaedia. New York: Dover Publications.

GENTY-VICENT, A.; EVENO, M.; NOWIK, W. et al. (2015). “Blanching of paint and varnish layers in easel paintings: contribution to the understanding of the alteration”, Applied Physics A, 3:779-788.

GUERIN, A. (2018). “Identificação de padrões de estalados nas obras de Sousa Lopes”. En Catálogo expositivo – Adriano de Sousa Lopes. Conservação e restauro das obras académicas pertencentes ao espólio da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa, CARDEIRA, L; BAILÃO, A. (coord.). Lisboa: FBAUL/CIEBA, 51-54.

GUTERRES, F. (1974). Do Património da Escola. Boletim de 1974. Lisboa: Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa.

HEDLEY, G. (1993). “Some empirical determinations of the strain distribution of stretched canvases”. En Measured Opinions, HEDLEY, G. (coord.). London: UKIC, 21-26.

Identificação dos agentes de deterioração do Canadian Institute. https://www.canada.ca/en/conservation-institute/services/agents-deterioration.html. [Consulta: 12/11/2018]

IPCE (2018). Proyecto Coremans. Criterios de Intervención en Pintura de Caballete. Madrid: Ministerio de Cultura y Deporte.

Lisboa. Torre do Tombo. Correspondência de Adriano de Sousa Lopes a Luciano Freire. PT-MNAA-AJF-DC-LF-003-00006_m0195. Digitarq. https://digitarq.arquivos.pt/viewer?id=4727209. [Consulta: 13-11-2018]

LINHARES, J.; CARDEIRA, L.; PASTILHA, R. et. al. (2018). “Characterisation of the varnish influence in the academic works by Adriano de Sousa Lopes”. En Catálogo expositivo – Adriano de Sousa Lopes. Conservação e restauro das obras académicas pertencentes ao espólio da Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa, CARDEIRA, L; BAILÃO, A. (coord.). Lisboa: FBAUL/CIEBA, 47-50.

MACHADO, A. (2014). A arte da moldura em Portugal durante a idade moderna (séculos XVI – XVIII), Lisboa: Dissertação de Mestrado em Arte Património e Teoria do Restauro.
MACBETH, R. (2012). “The technical examination and documentation of easel paintings”. En Conservation of Easel paintings, STONER, J.; RUSHFIELD, R. (coord.) London and New York: Routledge, 291-305.

MICHALSKI, S. (1993). “Relative Humidity: A Discussion of Correct/Incorrect Values”, ICOM committee for conservation, 2: 624-629.

MORAIS, R. M. (2016). A tela na pintura Portuguesa. Materiais e técnicas, do século XV ao século XIX. Porto: Tese de Doutoramento em Conservação e Restauro de Bens Culturais.

NICOLAUS, K. (1998). Manual de restauración de Cuadros. Eslovénia: Konemann.

NOGUEIRA, A.; FRANCO, L. (coord.) (2011). Catálogo expositivo - O Restauro regressa às Belas-Artes, Retratos da Reserva de Pintura. Lisboa: FBAUL/ CIEBA.

PACHECO, R. L..; CASADO, A. T. (2012). “Medios y secativos en la pintura al óleo actual: una revisión de su uso y comportamiento”, Conserva, 17: 79-93

PEDROSO, J. C. V. (2009). Estudo da degradação de óleos secativos, em tintas de Amadeo de Souza-Cardoso, Silva Porto e Gustave Courbet. Lisboa: Dissertação de Mestrado em Conservação e Restauro.

PERIS -VICENTE, J. (2008). Estudio Analítico de Materiales Empleados en Barnices, Aglutinantes y Consolidantes en Obras de Arte Mediante Métodos Cromatográficos y Esctrométricos. Valencia: Tesis Doctoral en Ciencias Químicas.

PINNA, D.; GALEOTTI, M; MAZZEO, R. (2009). Scientific Examination for the Investigations of Paintings. A Handbook for Conservator-restorers. Firenze: Centro Di.

REY- MARTIN, S. (2013). Introduccíon a la conservación de pinturas: Pintura sobre lienzo. Espanha: Editorial Universitat Poletècnica de València.

SANCHÉZ-ORTIZ, A.. (2002). Restauración de obras de arte: pintura de caballete. Madrid: Ediciones AKAL.

VIANA, F.; NEIRA, L. G. (2010). “Princípios gerais de conservação têxtil”, Revista CPC, 10: 206-233.

VILLARQUIDE-JEVENOIS, A. (1999). La Pintura sobre tea. Historiografia, técnicas e materiais. A. Coruña: Edicions do Castro.

VILLARQUIDE-JEVENOIS, A. (2005). La Pintura sobre tela II. Alteraciones, materiales y tratamientos de restauración. San Sebastian: Nerea.
Publicado
2019-06-27
Cómo citar
Cardeira, L. Q., Bailão, A. M. dos, Baptista Pereira, F. A., & Estevão Grande Candeias, A. J. (2019). O estado de Conservação da pintura de Adriano de Sousa Lopes. Ge-Conservacion, 15, 111-128. https://doi.org/10.37558/gec.v15i0.622
Número
Vol. 15 (2019): Ge-conservación Nº 15
Sección
Suplemento
  1. Los autores conservan los derechos de autor y propiedad intelectual, y garantizan a la revista Ge-Conservación y al GEIIC el Copyright© de los derechos de edición y publicación por cualquier medio y soporte. Las obras de dichos autores además se pueden publicar bajo una Creative Commons Attribution License que autoriza ser distribuido gratuitamente, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos la autoría y procedencia original en esta revista, y no se puede obtener ningún beneficio comercial por parte de terceros, ni tampoco se pueden realizar obras derivadas.
  2. Los artículos podrán ser utilizados para fines científicos y formativos, pero nunca con fines comerciales, expresamente sancionado por la Ley.
  3. La información contenida en los artículos es responsabilidad exclusiva de los autores.
  4. La revista Ge-Conservación y los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.
  5. Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) después de su publicación en la revista Ge-Conservación, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados por el autor.
  6. Los datos personales suministrados por los autores únicamente serán utilizados para los fines de la revista y no serán proporcionados a terceros.