Breve introducción a la problemática
Las exposiciones temporales se han consolidado como herramientas esenciales para la difusión cultural. Su capacidad de generar nuevas narrativas y atraer a públicos diversos las convierte en una pieza clave de la actividad museística contemporánea. Sin embargo, su naturaleza efímera también las sitúa entre las prácticas más problemáticas desde el punto de vista medioambiental, debido al elevado consumo de recursos materiales y energéticos que suelen implicar.
En el contexto actual de crisis climática, el sector cultural enfrenta grandes desafíos para integrar la sostenibilidad en sus actividades. La limitada presencia de la cultura en la Agenda 2030 y los ODS ha dejado al ámbito museístico sin un marco claro de actuación, manteniéndolo en una posición secundaria. No obstante, el arte, la cultura y los museos pueden y deben actuar como agentes de cambio, inspirando transformaciones reales hacia un futuro más consciente y sostenible.
En este contexto, este proyecto analiza el impacto medioambiental de las exposiciones temporales a través del caso de estudio Interior Berlanga, un proyecto desarrollado por la Fundación “la Caixa”. El trabajo se centra en los procesos de producción y gestión, con el objetivo de identificar buenas prácticas y proponer mejoras que puedan aplicarse de manera generalizada en este tipo de actividades.
Caso de estudio: exposición Interior Berlanga
La exposición Interior Berlanga, organizada por la Fundación “la Caixa” en colaboración con la Filmoteca Española, se inauguró por primera vez en CaixaForum Valencia en el año 2024. Se trata de una exposición itinerante de gran envergadura que presenta una considerable complejidad debido a la importante presencia de elementos escenográficos destinados a la recreación de espacios y a la destacada utilización de recursos audiovisuales.
Figura 1. Sala 2. Gabinete, refugio, vivienda y familia. Fotografía Clara Sánchez Brisa© (2024).
Figura 2. Sala 3. La escuela de la historia. Fotografía Clara Sánchez Brisa© (2024).
Teniendo esto en cuenta, se decidió analizar en primer lugar los aspectos materiales ligados a la producción y al montaje, donde destacaron tres elementos fundamentales: estructuras, vitrinas y gráfica.
En las exposiciones temporales, los elementos estructurales suelen construirse mediante carpintería efímera de nueva producción, lo que conlleva un consumo innecesario de madera y su posterior desecho. Para una exposición de la envergadura de Interior Berlanga, este sistema habría supuesto el uso de 10.302,77 kg de madera y la emisión de 662,56 kg de CO₂. Sin embargo, la Fundación “la Caixa” sustituyó este sistema por estructuras tubulares reutilizables desarrolladas por la empresa Expomon©.
Este sistema consiste en estructuras modulares de acero desmontables sobre las que se coloca un bastidor autoportante con una tabla que constituye la pared. Sobre ella se adhiere papel kraft, lo que permite aplicar una capa de pintura que posteriormente puede retirarse fácilmente y desecharse. De este modo, se genera un residuo mínimo y se conserva intacto el resto de la estructura, que es desmontada, almacenada y posteriormente reutilizada. Tras los 14 años que llevan instalados los módulos, han supuesto un ahorro acumulado estimado de 53.769 kg de CO₂ por centro CaixaForum, lo que equivale a más de medio millón de kilogramos de CO₂ evitados en los diez centros de la red.
Figura 3. Sistema de módulos tubulares en diferentes fases de montaje y acabado. Fotografía Clara Sánchez Brisa© (2024).
Estos módulos también permiten la construcción de vitrinas enclaustradas estandarizadas, que reducen el uso de materiales y facilitan su traslado entre sedes. No obstante, también se emplearon vitrinas exentas de nueva construcción que, tras el cierre, serán donadas a instituciones cercanas. Como medida de mejora, se plantea la creación de un sistema modular y estandarizado de vitrinas que permita su almacenamiento y reutilización, siguiendo la lógica aplicada en las estructuras tubulares.
Respecto a la gráfica y los vinilos, es habitual la utilización de vinilos de recorte de PVC, materiales problemáticos al ser de un solo uso y difícilmente reciclables por su alta toxicidad. Se propone sustituirlos por vinilos ecológicos libres de PVC y potenciar el uso de gráfica exenta. Asimismo, el uso de cartelas reversibles permitiría su reutilización en distintas sedes e idiomas, reduciendo los residuos hasta en 800 unidades de vinilos y cartelas a lo largo del ciclo de vida de la exposición.
Figura 4. Detalle sala 3 La escuela de la historia. Vinilo, cartela y vitrina. Fotografía Clara Sánchez Brisa© (2024).
En cuanto a las actividades relacionadas con la exposición, estas se vinculan con la temática principal para profundizar en el conocimiento del cineasta. Sería interesante promover iniciativas que asocien la programación cultural con la concienciación medioambiental, aprovechando el papel educativo de la cultura. Con este objetivo, y en colaboración con Ocean Art Project, se han desarrollado varias fichas educativas basadas en la película Calabuch de Berlanga, con el objetivo de sensibilizar sobre la conservación del medio marino. Además, los medios digitales ofrecen nuevas oportunidades para integrar la difusión cultural con la sensibilización ambiental.
Respecto a la comunicación expositiva, la sustitución de folletos impresos por catálogos digitales representa una buena práctica ambiental, ya que evita el consumo innecesario de papel y reduce los residuos generados. En esta exposición, se optó por la implementación de códigos QR para acceder a la información del recorrido de manera digital, mejorando la accesibilidad y minimizando el impacto ambiental asociado a los materiales impresos.
Cálculo de huella de carbono, plan de mejora y acciones compensatorias
El desconocimiento de datos objetivos sobre el impacto generado en la producción de una exposición constituye una barrera para la concienciación y la toma de acción directa por parte de los profesionales. Por ello, para obtener información cuantitativa sobre el impacto de la exposición, se optó por realizar el cálculo de huella de carbono, método que cuantifica los gases de efecto invernadero emitidos como consecuencia de una actividad. Estos indicadores permiten medir el impacto ambiental y sirven como referencia para diseñar planes de acción.
En este caso, se optó por realizar una estimación orientativa de los tres meses de exposición de Interior Berlanga en CaixaForum Valencia. Los resultados obtenidos muestran las siguientes emisiones:
- Materiales: 9.761,71 kg de CO₂.
- Energía: 0 kg de CO₂, gracias al uso de energía 100% renovable y a la transición energética realizada en los centros CaixaForum.
- Transporte: 8.197,65 kg de CO₂.
Asimismo, se buscó comprobar el impacto real de la aplicación de las buenas prácticas ya puestas en marcha por la Fundación mediante una comparativa con un escenario hipotético desfavorable (sin módulos reutilizables y con energía del mix nacional). El resultado fue esclarecedor: se obtuvo una diferencia en emisiones de casi 50 toneladas de CO₂, lo que supone una reducción del 71,56% gracias a la adopción de prácticas sostenibles. Este análisis evidencia que la adopción de medidas sencillas de sostenibilidad puede reducir significativamente las emisiones generadas por las exposiciones temporales.
A partir de estos datos, se debe elaborar un plan de mejoras que atienda a los aspectos de mayor impacto ambiental. En cuanto a los materiales, se propone fomentar la reutilización y la reducción de recursos, así como apostar por nuevas opciones sostenibles ya disponibles en el mercado. El gasto energético, en este caso, demuestra cómo, a través de una buena transición energética se ha logrado mitigar todas las emisiones en este ámbito, priorizando un buen mantenimiento de las instalaciones y la utilización de energías 100% renovables. Por último, en el transporte, se recomienda optar por la optimización de rutas, trabajar con proveedores locales y priorizar vehículos de bajas emisiones.
Finalmente, una vez implementadas todas estas medidas de mejora y para compensar las emisiones no eliminables, se plantean acciones compensatorias destinadas a lograr la neutralidad en carbono. Se puede optar por proyectos de absorción de CO₂, proyectos de generación de energía renovable, la compra de créditos de carbono certificados o programas de educación y concienciación ambiental.
Figura 5. Diagrama de puntos de mejora para exposición temporal. Creación Clara Sánchez Brisa© (2024).
Conclusiones
Las exposiciones temporales, además de su valor divulgativo, conllevan un notable impacto ambiental que exige replantear su diseño y desarrollo. La aplicación de medidas de sostenibilidad como la reutilización de estructuras, el uso de energía 100 % renovable o la reducción de residuos, demuestra que es posible disminuir significativamente su huella ecológica.
Integrar el cálculo de la huella de carbono desde las primeras fases de concepción y planificación resulta fundamental para implementar planes de mejora eficaces. En definitiva, avanzar hacia una museografía más sostenible y responsable requiere no solo herramientas técnicas y nuevas tecnologías, sino también la concienciación y el compromiso de los profesionales del sector cultural.
Agradecimientos
A la UPV y a los docentes del Máster en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, en especial a mi directora, la Dra. María Victoria Vivancos Ramón, por su confianza al apostar por este proyecto y guiarlo de manera tan excepcional.
Al equipo de la Fundación ”la Caixa” y de CaixaForum Valencia, en especial a Joan Borrell, Lavinia Mayer, Jesús Ruda, Álvaro Borrás y Manuel Vicente Pedro, por abrirme las puertas de su trabajo y permitirme aportar mi granito de arena a esta exposición.
Al equipo del GE-IIC, por reconocer este proyecto y facilitar su difusión.
A todos los profesionales del patrimonio que, con su trabajo diario, contribuyen a repensar procesos, materiales y metodologías para avanzar hacia un modelo cultural más responsable.
Bibliografía
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Vivancos Ramón, Victoria (2023). Reflexiones sobre la sostenibilidad en el ámbito de la conservación y restauración del patrimonio cultural. PH Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico nº 110 Sección Debate. https://doi.org/10.33349/2023.110.5450